Nasci em Recife no dia de Todos os Santos e me criei em Salvador, na cidade de Todos os Santos. Sou atriz-pesquisadora, palhaça e escolhi a arte como caminho de vida. Em dezembro de 2007 resolvo sair da Bahia e ir em busca de um grande sonho. Mudo-me para Olinda (PE), volto para minha origem, meu berço e me reconheço finalmente. Em 2011 retorno para Bahia, agora para o Vale do Capão. E me deparo com um lindo caminho... Aqui apresento um pouco de tudo do que vim buscar e do que acredito.





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quarta-feira, 31 de março de 2010

ANTROPOLOGIA TEATRAL.

O teatro Antropológico é a base do meu fazer teatral. Para entender quais os princípios e pensamentos que utilizo para desenvolver a pesquisa, estou postando um resumo que explica um pouco sobre esse pensamento.

TEATRO ANTROPOLÓGICO.

Encontrar uma anatomia especial para o ator, ou seja, o seu "corpo extra-cotidiano". É através da antropologia teatral - "o estudo do comportamento cênico pré-expressivo que se encontra na base dos diferentes gêneros, estilos e papéis e das tradições pessoais e coletivas", que Eugênio Barba (criador do teatro antropológico) vai encontrar esse "novo corpo", onde a presença física e mental do ator-dançarino modela-se segundo princípios diferentes dos da vida cotidiana. O corpo todo pensa/age com uma outra qualidade de energia e ter energia significa saber modelá-la.

Barba vai encontrar princípios comuns, recorrentes, que norteiam o estado pré-expressivo do ator e que se encontram por trás da representação em diferentes lugares e épocas,como:

Equilíbrio - um equilíbrio extra-cotidiano e que ele chama de "equilíbrio de luxo", equilíbrio precário ou equilíbrio permanentemente instável, que vai gerar uma série de tensões no corpo e vai exigir um esforço físico maior, dando vida e dinamicidade à ação.

Dilatação - Eugênio Barba diz que um corpo - em - vida é mais que um corpo que vive. "Um corpo - em- vida dilata a presença do ator e a percepção do espectador (...) o corpo dilatado é acima de tudo um corpo incandescente, no sentido científico do termo: as partículas que compõem o comportamento cotidiano foram excitadas e produzem mais energia, sofreram um incremento de movimento, separam-se mais, atraem-se com mais força, num espaço mais amplo ou reduzido".

Energia - Barba define como "a potência nervosa e muscular do ator". Estudar a energia do ator, segundo ele, significa examinar os princípios pelos quais o ator pode modelar e educar sua potência muscular e nervosa, de acordo com situações não-cotidianas.

Oposição - onde cada ação é iniciada na direção oposta à qual se dirige.

Pré-Expressividade - não aparece em cena, mas é o trabalho mais criativo do ator, a base sólida da construção, que não se vê, mas está presente. As técnicas extra-cotidianas que caracterizam a vida do ator ainda antes que esta vida comece a querer representar algo. "A pré-expressividade utiliza princípios para aquisição de presença e vida do ator (...), como se, nesta fase o objetivo principal fosse a energia, a presença, o bios de suas ações e não seu significado".

Partitura - seqüência de ações físicas e vocais marcadas e fixadas pela memória do corpo - mente do ator a tal ponto que pode ser repetida espontaneamente pelo mesmo.
Esses princípios recorrentes em várias culturas pesquisadas por Eugênio Barba vêm sublinhar a unicidade de cada ator, de cada grupo, "de cada horizonte histórico cultural - a descoberta dos princípios comuns da presença cênica para aplicá-los à sua própria exploração (...) a identificação com uma história teatral, transcultural, construída por mestres ou criadores de outras culturas.

*Referência:
http://www.caleidoscopio.art.br/cultural/artescenicas/teacontemp/eugeniobarba06b.html

Processo...



Após três meses de trabalho intenso na pesquisa de campo, muitas coisas foram surgindo e outras percepções foram sendo absorvidas. A relação com o frevo, com os guerreiros do passo e com a própria pesquisa vai se alterando, tomando outra dimensão se tornando mais próxima, intensa e clara. Voltei para o trabalho em sala com mais direcionamento e propriedade, com a vivência e o “frescor” de tudo que foi vivenciado.

O processo em sala está sendo intenso. A cada dia novas descobertas vão surgindo relacionadas ao treinamento e à cena. Alguns profissionais das artes cênicas e culturas populares estão colaborando com o processo, porém dois profissionais estão acompanhando de maneira mais intensa e contínua: Tainá Barreto do grupo Peleja SP/PE (pesquisadora de manifestações populares, atriz e dançarina) e Gil Silva (pesquisador de manifestações populares, dançarino e passista do grupo Guerreiros do Passo).

Estou cada vez mais íntima do treinamento e ao contrário da criação inicial da partitura frevo que surgiu através de improvisações livres, nesse momento já estou direcionando meus interesses nos elementos, modalidades e “temas” que quero trabalhar na cena.

ELEMENTOS:
- Sombrinha de frevo.
- Guarda-Chuva médio.
- Guarda-Chuva grande.
- Sanfona.
- Máscara.

MODALIDADES:
- Boneca.
- Criança.
- Mulher pernambucana.
- Capoeira.
- Bêbado.

TEMAS:
- Saudade
- Amor
- Carnaval
- Quarta-feira de cinzas

A cena possui pequenos trechos de textos criados por mim e de um conto de Clarice Lispector intitulado “Restos de Carnaval”, do livro Felicidade Clandestina.

terça-feira, 2 de março de 2010

DE VOLTA AO TRABALHO EM SALA!

Finalmente! De volta ao trabalho em sala, como sempre muita dificuldade de se encontrar um espaço para trabalhar em Recife e principalmente em Olinda, mas consegui! E para minha grande felicidade consegui o MEU ESPAÇO!!! FINALMENTE!!! Porém só irei começar a trabalhar nele na próxima semana. Essa semana estou trabalhando sozinha e todos os dias pela tarde no espaço do grupo de teatro "Quadro de Cena". O treinamento e o processo de criação estão fluindo maravilhosamente, estou mais segura, confiante, calma, madura e com certeza com A VONTADE DO MUNDO TODO para criar e realizar a aula espetáculo que intitulei "FERVO, FREVO" e que será apresentada no Auditório da Livraria Cultura no dia 22/05/2010 às 17h.

Inicio o trabalho com um alongamento e aquecimento corporal, depois aquecimento vocal seguido do treinamento criado a partir dos elementos do frevo para depois partir para a criação cênica também inspirada no frevo. A partitura física até o momento tem o total de 18 min e 30 seg. Muita coisa surgiu. Temas diversos e corporeidades são o foco agora e não a criação de espetáculo em si, ainda não é o objetivo dessa fase da pesquisa. Temas como carnaval, frevo, saudade, amor, briga, entre outros estão presentes.

Hoje integrei a sanfona na partitura e um novo elemento também foi acrescentado desde que voltei a trabalhar em sala que foi o guarda-chuva (logicamente que os Guerreiros são os grande culpados disso!hehehe)e esses novos elementos estão somando muito e trazendo boas e novas idéias. Estou muito feliz com esse início de processo!!!Logo estarei postando algumas fotos e vídeos do processo. E VAMO QUE VAMO que como costumo dizer...O caminho é ÁRDUO mas é compensador!